Me resulta pertinente hablar de una casa la cual me toco analizar en Arquitectura I.

Obra del reconocido Le Corbusier.

La casa fue diseñada para un Doctor, que necesitaba tener un consultorio en su casa.

La vivienda plantea un área publica (consultorio) y una privada (vivienda), separada centralmente por un árbol, el cual actúa como limite virtual entre ambos sectores.

En la obra se hacen presentes los elementos básicos que utilizaba Le Corbusier en ése entonces: fachada libre, planta libre, rampas, pilotis, ventana corrida, terrazas jardín.

Después de varios fracasos intentando construir una obra en América del Sur, Le Corbusier mantuvo una fuerte relación sentimental con los profesionales latinoamericanos, y mantuvo una correspondencia regular con el argentino Amancio Williams (a quién le encargó inicialmente la construcción de la casa Currutchet).

En el año 1948, el cirujano e inventor de instrumental quirúrgico Pedro Domingo Curutchet, se decidió volver a afincarse en La Plata, y le encargó los planos de una casa a Le Corbusier, quien buscaba concretar el plan urbano que había diseñado para Buenos Aires.1Declarada de interés provincial, turístico y Monumento Histórico Nacional en 1987, la casa es actualmente sede del Colegio de Arquitectos de la Plata, que la alquila a los herederos de Curutchet.

Es uno de los pocos proyectos de Le Corbusier en Latinoamérica y el Ministerio de Cultura y Comunicación francés con el auspicio de la República Argentina, Bélgica, Alemania, Japón y Suiza, la nominaron para integrar la Lista del Patrimonio Mundial de Bienes Culturales y Naturales de Excepcionales de la UNESCO.

El arquitecto proyectó la vivienda en un terreno de solo 180 m², entre medianeras, sin dejar de tener en cuenta el entorno de la ciudad y la cercanía de su bosque.

La construcción constituye un curioso y logrado ejemplo desde el punto de vista plástico de adaptación de los principios característicos de la arquitectura doméstica de Le Corbusier a las particularidades del contexto urbano de una ciudad argentina.

En este caso dichas particularidades se centran esencialmente en dos temas:

1) La construcción de una vivienda unifamiliar en un terreno de dimensiones limitadas entre medianeras, circunstancia inédita en la producción anterior del autor, lo que determina una vivienda de una sola fachada. 2) El hecho de que como consecuencia de la estructuración urbana de la ciudad de La Plata según avenidas diagonales, el eje longitudinal del terreno tenga una inclinación cercana a los 45° con respecto a la línea municipal.

Enclavada en el bosque de Mar de las Pampas, esta obra de Lado-Petry juega con la integración con el paisaje y las visuales largas.

La historia de esta casa arrancó cuando llegaron al estudio unos nuevos clientes (un matrimonio con dos hijas) que necesitaban una casa en dos plantas con funciones diferenciadas; planta baja para huéspedes y planta alta para la familia. A estos requerimientos se sumó que la dueña de casa, quien se dedica a terapias alternativas y reiki, necesitaba un espacio para meditar y para realizar seminarios o encuentros con colegas y pacientes.

Entonces, se propuso un doble acceso (uno por planta baja y otro por planta alta) para que puedan realizarse las actividades familiares y profesionales simultáneamente.

El lote es de 15 x 30 metros, como casi todos los de Mar de las Pampas. Si bien no son demasiado grandes, se trata de lotes que logran largas vistas y zonas de intimidad gracias al frondoso bosque de pinos y a las diferencias de niveles provocadas por los médanos. Estas variables fueron aprovechadas en la Casa Iluminada cuando los proyectistas enmarcaron las vistas con grandes ventanales en los ambientes principales en planta alta. Conectaron las dos plantas a través de una circulación que permite llegar al espacio de meditación y al estudio, sin pasar por las áreas que utiliza la familia. El recorrido continúa por un deck de madera que se extiende hacia el bosque.

 

Una enamorada del muro cubriendo totalmente una fachada puede ser muy perjudicial para el objeto de su amor, el muro. Al crecer adherida a la pared, sus ventosas pueden ingresar en grietas y juntas y desencadenar desprendimientos y humedad, e incluso ser refugio de insectos y roedores. Los sistemas de paredes verdes se han desarrollado para prevenir esas patologías en las fachadas y aprovechar los beneficios que la vegetación puede aportar respecto a la aislación térmica.

La estructura de mallas y cables de acero inoxidable de la pared verde puede crear un colchón de aire entre el muro o fachada vidriada y la vegetación. De ese modo, el sistema tiene un efecto regulador de la temperatura interior, promoviendo una ventilación óptima y conformando escudo contra la lluvia torrencial o la radiación ultravioleta.

Las mallas se sujetan a la fachada con brocas y se utilizan sujetadores de plástico en los cruces de cables y alambres. En los extremos se colocan terminales tanto en los cables como en las mallas.

El diseño de la estructura está condicionado por el patrón de escalado de la planta. 

Las trepadoras que escalan con ventosas o con raíces quedan descartadas porque pueden dañar el muro. Según los especialistas, las especies más adecuadas son las trepadoras que se enredan alrededor de sus apoyos y solo requieren de un único soporte vertical (cable). También las trepadoras por zarcillo (un tallo espiralado) del que se sirven ciertas plantas para sujetarse a una superficie. En ese caso, una estructura reticular proporciona el mejor soporte. Por último, las plantas que escalan mediante espinas en forma de gancho, donde las estructuras horizontales son las adecuadas para su tipo.

Con los datos obtenidos de los textos leídos, los pude aplicar a mi hecho arquitectónico realizando una lámina acerca de ello.

Con lo que decía Montaner, pude definir que la imagen que tiene el estadio, es de una estructura fría, acromática, sin nada llamativo.

Pero la estructura interna es completamente todo lo opuesto, en cada partido las hinchadas se pintan de rojo azulgrana, se vuelve una hoguera pasional gracias al canto de la gente.

Luego, con Cristopher Alexander, pude darme cuenta que la estructura claramente no encaja con su contexto. El estadio se encuentra ubicado en el bajo flores actualmente, y tiene a su alrededor la villa 1-11-14, una zona muy marginal.

El contexto más pertinente para el estadio es el barrio de Boedo, el barrio donde nace el club,  el barrio que lleva toda su historia.

Con Venturi, detecté los simbolismos mas relacionados con el estadio.

El primero es el escudo del club San Lorenzo de Almagro, con franjas verticales rojo azulgranas. El segundo y tercero pasa a ser un cuervo por la forma y color del hábito del cura Lorenzo Mazza, fundador del club.

Luego de ver las películas, tratamos 4 textos relacionados con la forma, de Montaner, Cristopher Alexander, Ching y Venturi.

Para describir brevemente qué opinaba cada uno en cada uno de los libros podemos decir que:

Montaner, escribió acerca dela diferencia entre la estructura interna de un lugar, lo que pasa dentro, y las imágenes externas que podemos tener cada uno de nosotros acerca de algo que vemos.

Cristopher Alexander, habla de cómo la forma debe acomodarse al contexto en el que está, en el equilibrio que debe haber entre ambas partes. Debe haber un ajuste, un encastre.

Ching hablaba del objetivo principal y primero de la arquitectura, que es solución un problema existente, estudiante todos sus aspectos.

Venturi, habla del significado de la arquitectura, del simbolismo. Cada cosa que vemos en la realidad, despierta algo en nuestra memoria, algo visto anteriormente, ocurriendo una reminiscencia con algo vivido.

La clase siguiente, el 17 de abril, vimos dos películas muy interesantes relacionadas con la arquitectura.

La primera es “The Crimson”, la cual trata de una empresa de seguros, que fue comprada por una empresa transnacional. En esta empresa trabajan personas mayores de edad.

Ante el despido de uno de ellos, se revelan y el edificio se transforma en un barco. Los toldos de construcción que se encontraban en el edificio se transforman en velas.

Se hunden en los mares de las finanzas internacionales, y se dirigen a a una ciudad nueva, contemporánea, donde se ubicaban las empresas transnacionales.

Ocurre un gran combate contra ellas, y resultan victoriosos.

La película muestra un claro contraste entre lo moderno y lo clásico.

La arquitectura clásica dice mas que lo moderno.

La ciudad nueva que se presenta resulta ser mucho más grande e inmensa que el edificio de los veteranos. Muestra la oposición entre lo macizo y lo acartonado.

Nos deja una clara enseñanza sobre la revolución en los edificios, como cambia a lo largo del tiempo. También, muestra cosas que no pasan en la realidad, como por ejemplo, la victoria de lo viejo ante lo nuevo.

La película muestra el imperialismo ingles.

Las oficinas modernas que parecían impenetrables, no resultan serlo. Se ubicaban en un terreno desalojado, sin nada a su alrededor, solo edificios de gran tamaño y esplendorosos.

No queda bien claro, quien es el bueno y quien el malo de la película.

 http://www.youtube.com/watch?v=iakR7sB0skw&feature=relmfu

La segunda película vista es “El Manantial”, de Ayn Rand, la cual trata de un arquitecto idealista que no iba en contra de sus valores e ideales. No se rebajaba a copiar los edificios que estaban a su alrededor. Era calificado como egocéntrico, demasiado seguro de si mismo.

No le importaba lo que decían de la arquitectura. Defendía que la forma del edificio debía ajustarse a su función, y su integridad.

Tenia un compañero que era totalmente opuesto a él, solo le importaba el dinero, no seguía sus convicciones.

No construía para clientes, sino que quiere clientes para construir.

Muestra la clara manipulación que tiene la prensa frente a las diferentes obras arquitectónicas que hay en todo el mundo.

El diario,  decide darle una obra para que él construya, pero luego, le cambian todo el proyecto y lo hacen a su forma. Ante ésta actitud, él demuele el edificio y le hacen un juicio.

En el juicio da un discurso, y resumidamente establece que las creaciones le daban forma a su verdad, que vivía por si mismo, y mostraba el individualismo contra la colectividad. Se define como creador, en contra de los parásitos que copian proyectos.

Construye una imagen de héroe de si mismo.

El próximo trabajo realizado en la clase fue el de analizar cualquier tipo de sentido, orden, morfología, operaciones formales, y simetrías, con las que pueda contar nuestro hecho arquitectónico.

En mi caso, pude marcar a través de una lamina A3, diferentes tipos de análisis sobre la cancha de San Lorenzo, el estadio Pedro Bidegain.

Primero pude marcar un eje de simetría que pasa exactamente por la parte central del estadio, el cual coincide con el centro de la cancha, marcado con cal dentro del césped de juego. Dicho eje divide dos espacios que se reflejan uno con el otro.

Luego comencé a buscar semejanzas de formas.

Encontré la primera semejanza en las bocas de salida que se ubican en todas las tribunas, las cuales se trasladan de forma constante, todas con la misma morfología cuadrangular.

En segundo lugar, encontré el apilamiento reiterado de los mismos módulos rectangulares que funcionan como gradas en el estadio. Dichos módulos se dispersan alrededor de todo el estadio, rotando de posiciones.

Luego, las columnas que funcionan de soporte, aparecen radialmente en todo el perímetro del estadio.

Después de buscar relaciones de formas, traslaciones, o rotaciones, me di cuenta la morfología general que tiene el estadio. Dicha morfología se encuentra compuesta por 4 partes diferentes, que se relacionan entre si, formando una unidad.

En el extremo norte del estadio, se encuentra la platea techada, la cual representa un quiebre  y un desequilibrio en la forma, debido a que es la única parte que se encuentra cubierta y desentona con su entorno.

Para completar, me encargué de averiguar  las proporciones del campo de juego, el cual delimita cómo será la forma  y los bordes de la estructura.

Buenas.

Debido a el incidente climatologico que hubo hace 3 semanas masomenos, estuve sin internet y no tuve posibilidades de subir nada.

Voy a aprobechar ahora que puedo, y voy a postiar todos los trabajos que estuve realizando hasta ahora.

Primero, hecho arquitectonico.

La consigna fue masomenos "libre". Cada uno debia tener su propia interpretación sobre qué es un hecho arquitectonico, y representarlo de la manera que mejor nos calce, imagen, video, croquis.

En mi caso, seleccione video, me parece la forma mas completa, ya que se pueden combinar varias herramientas.

Consideré hecho arquitectonico a la cancha del club San Lorenzo de Almagro, el estadio Pedro Bidegain.

Lo que me hizo tomar esta decision, fue que a mi parecer, un hecho arquitectonico, no solo es una estructura o construccion, sino que es algo que perdura en el tiempo, que despierta algo mas que aquello que se puede ver desde la lejania.

Despierta una cultura, una religion, una pasion, un sentimiento. Levanta a un pueblo entero, y tiene una gran historia por detrás.

http://www.youtube.com/watch?v=Pnm1lvFay4c

Segunda consigna:

Realizar un corte en el medio de la calle mostrando las 2 esquinas que se vean de mi barrio, en escala 1:1, utilizando bien todas las proporciones. 

La consigna me pareció bastante interesante, todavía no comprendo bien cuál es el objetivo del trabajo,  y realmente me costo mucho llevarla a cabo. 

Yo particularmente no vengo de un colegio técnico y no tengo conocimientos todavía de como realizar el corte de una casa/edificio, de todas formas me pareció un lindo desafío. 

Seleccione la esquina de mi edificio, que la conozco bien, y puedo tomar todas las medidas necesarias para poder hacer el dibujo proporcional.

En la Casa Franz, como en todas las casas que BAK lleva construidas en este balneario, el protagonista es el bosque. La arquitectura sucumbe frente a la inmensidad del paisaje y no compite, se adapta a esta circunstancia. El hormigón visto y el vidrio son los materiales que eligen para resolver la integración con el bosque y dar respuesta a los temas formales, estructurales, funcionales, de terminaciones y de mantenimiento. En esta lógica los exteriores no se ajardinan ya que ésto equivaldría a domesticar la naturaleza.

El hormigón sirvió para moldear una propuesta que aprovechó el desnivel del terreno, y así lograron generar privacidad respecto a la calle en buena parte del frente. Implantaron un prisma de planta cuadrada recostado en la pendiente y vaciaron un cuarto de su volumen creando un espacio exterior semicubierto de doble altura atravesado por dos grandes pinos.

La madera está presente en los decks del exterior y el aluminio anodizado, en las grandes ventanas que permiten la entrada de luz natural. Las losas de los diferentes volúmenes se apoyan mediante tabiques y vigas invertidas de hormigón visto y están terminadas con una pendiente mínima para que se produzca el escurrimiento del agua de lluvia. Los pisos son de paños de alisado de cemento divididos por planchuelas de aluminio.

Lo subo porque no sé porque no me dejo en el momento que lo quisieron reproducir en el taller.


El proyecto abarcaba realizar un recorrido dentro de mi Barrio para mostrar cosas que para mi sean relevantes y representativas del mismo. En mi caso, Flores,me focalicé en mostrar la polaridad que existe entre las calles o "pasajes", que son zpmas tranquilas, con mucha fluidez, y poca densidad peatonal... y una de las avenidas o arterias mas importantes de la zona, como es Av. Eva Perón o también llamada Av. del trabajo.

La Biblioteca Wenzheng de la Universidad de Suzhou fue la primera obra de Wang Shu, el flamante ganador del Premio Pritzker, en ser reconocida. Una recorrida por las ideas del arquitecto chino. 

Ubicada entre una sierra y un lago, la decisión primordial de enterrar un piso de la biblioteca se debió a un principio del paisajismo chino citado por Shu que aconseja que los edificios que se encuentran esa situación geográfica no deben ser prominentes. El volumen principal se encuentra sobre el agua y abre hacia el sur, la orientación más favorable. De acuerdo a los principios de la jardinería china, es fundamental que las distintas construcciones sobre el terreno varíen en escala, algo que Wang Shu toma muy en cuenta al concebir los cuatro bloques que completan el complejo con distintas dimensiones.  

Por otra parte, y siempre según Wang Shu, la ubicación del pabellón central sobre el agua, una sala donde se lee poesía y filosofía, ocurre porque es el lugar en donde se da el equilibrio exacto entre el hombre y la naturaleza. El método de construcción en este caso es tradicinal, de hormigón armado. 

 

La morfología del Edificio K, a pocas cuadras de la costa de Vicente López, optimiza las vistas al río y reduce el gasto de energía y materiales.

Sin ninguna connotación política, el Edificio K nació con vocación de ícono. Ubicado en un terreno privilegiado de la costa de Vicente López, frente al Club de Regatas, este edificio de oficinas ya es un punto de referencia dentro del nuevo sistema de desarrollo urbano del partido. Esbelto, elevado y con una volumetría que para algunos remite a la Biblioteca de Seattle (obra del “Gran K”, Rem Koolhaas), el Edificio K flota sobre una plaza semipública y totalmente blanca. El proyecto consta de dos subsuelos para estacionamientos y trece niveles de oficinas, de planta libre.   

Conceptualmente, la propuesta, elaborada por los estudios Vila Sebastían (con Gustavo Menéndez como arquitecto asociado) y Lier & Tonconogy se basa en un único cuerpo acristalado con la cintura estrangulada en una de sus caras. “La forma obedece a tres consideraciones –explica Adrián Vila– la orientación al río, la reducción de la incidencia del Sol, y la necesidad expresada por el grupo desarrollador de contar con una mayor superficie en las plantas superiores ”.